Proyecto Cal  /  museo macro / 2006

Intervención del ingreso del museo
Muestra de fotografías en el 9.° piso
Macro - Museo de Arte Contemporáneo de Rosario
Curador: Roberto Echen  /  Rosario, 2006

Texto de sala
Siempre me pregunté por qué los vidrios de las obras en construcción se blanquean a la cal. ¿Para anunciar que eso es una obra en construcción? ¿Para evitar accidentes ya que alguien distraídamente podría llevárselos por delante? ¿Para proteger el pudor (o el secreto) del trabajo que se está desarrollando en el interior? Quizás la respuesta sea muy sencilla, pero nunca vino a mí. De todos modos, ahora, desde hace un tiempo, tengo otra respuesta. Provisoria, está de más decirlo: "Para que se pueda dibujar sobre ellos". Esta respuesta no vino a mí, y no porque no haya visto esos dibujos desde siempre. Aunque, en verdad, podría decir que no los había visto; no en este sentido. Fue Lisandro Arévalo quien me dio esta respuesta. Arévalo los vio.
Verlos implica haber captado una posibilidad. Después, fotografiarlos, situarlos —desde la instalación— en el lugar del simulacro, son modos de dar a ver (Lacan) o, derridianamente, dar a pensar. Lo que sitúa otra pregunta: ¿El trabajo de Arévalo se sitúa en el espacio de la fotografía, de la instalación, o emerge como "arte" en el hecho mismo de "ver" esos vidrios dibujados a la cal? ¿O, tal vez, en el espacio entre ambos, espacio que hace que yo vea, de aquí en más, esos vidrios de un modo completamente distinto? Digo que los vio en el sentido y con la fuerza que esa expression tiene cuando se habla de una visión religiosa o como en la presentación de la serie de los años 70 The Invaders, donde la voz en off decía: "David Vincent los ha visto".

"A la cal" por Roberto Echen